纪实摄影到底该怎么拍

正如纪实摄影大师罗伯特卡帕说的那样,如果你的照片不够好,是因为你离得还不够近。没错,现在越来越多的朋友在拿起相机的那一刻开始,便将镜头对准了街头巷尾、亲朋好友,但是在一番猛拍之后却鲜有足够震撼的照片出现,这到底是为什么呢?有些朋友会疑问,我们也确实使用广角镜头靠近了拍了,效果怎么就不如大师们拍的照片那般富有震撼力呢?

·并非靠近而是贴近拍摄主题

在拍摄纪实照片之前,我们首先要知道什么是一张成功的纪实作品。相信每个人对于好片子的标准也不尽相同,不过有一个传承的衡量标准那就是,一幅好的纪实片子应该首先给人足够的视觉冲击力,而之后要让人们逐渐发现这张片子背后的故事性,通过丰富的信息,让读者如果能够产生临场感那就是太完美的事儿了。

其实说了这么多,无非是后来的同学将大师的话语又再次做了诠释。一幅好的纪实作品,应该该尽可能的从情感上靠近你的被拍对象,这样才更能让观看的人与照片里的内容产生感情的联系。

既然是这样,那自然我们在选择镜头和选择镜头语言上就要做到根据不同的表达手法来选择适当镜头来加以应用了。接下来,就让我们看看,在纪实摄影中,从广角到长焦,他们都具有怎样的镜头语言表达吧。

·根据意图需要选择合适的镜头

就像作家写小说一样,纪实报道摄影师实际上就是在用镜头为大家描绘着自己的所见所感。因此,镜头在这个时候就成了摄影师说话的工具。不同的镜头焦段,自然其表达的思想、意境也就全然不同了。

·广角语言:表现环境 诉说情感

通常,初学摄影的玩家都会认为广角,或者说20mm到35mm的镜头就是最好的人文纪实镜头,这虽然是大家公认的一个标准焦段。通过这一焦段的视角去看世界,我们会发现,这些镜头不仅具有很好的视觉张力表现,同时,更多的记录场景还让这些镜头成为最好的叙事工具。

·长焦语言:压缩场景 刻画细节
  当然,就像一部跌宕起伏的小说,在里面我们不仅可以看到气势恢宏的历史大场景的描述,对于细小人物的刻画同样是引人入胜的点。而我们在拍摄纪实照片的时候,同样要遵循这一原则。

综上所述,纪实摄影的原则就是用广角记录场景、描述现实,再用长焦刻画细节、为读者描绘出具体人物的情感波动。因此,这也是为什么,这两年获得荷赛一等奖的新闻作品都充满了故事性的原因。

·广角纪实 让照片充满故事感

正如前文所说,广角镜头具有很好的视觉张力,同时更广的视觉角度也是对场景描述的最佳利器。既然知道了广角镜头的特性,那接下来就让我们了解一下什么是广角镜头。

广角镜头是按照视角的划分,从24mm-40mm比标准50mm焦段略广的镜头都可以称之为广角,随现代报道摄影风格的发展,现在14mm到24mm这些原本是超广角范畴的镜头,也开始运用到了纪实摄影当中了。当然熟悉广角镜头仅仅是我们开启广角纪实摄影大门的第一步,更重要的是我们要对广角镜头的叙述风格加以了解。

·长焦吊射 抓取大事件里的细节
  聊完了广角,我们再来看看长焦镜头在纪实摄影中的应用。正如前文所将,长焦镜头由于其镜头的压缩特性,特别适合于去表现有矛盾冲突的场景,同时由于焦段够长,也是方便摄影师去迅速抓取大场景中的细节感动。

  说完了长焦镜头的特点,我们再来熟悉一下什么是长焦镜头。长焦镜头通常来说就是焦段要比50mm标准焦距更长的镜头,比如100mm拥有2倍于50mm的焦距,我们就可以称之为长焦,目前大家比较常见的长焦焦段有70-300mm/或者70-200mm焦段。

在拍摄一些宗教仪式的时候,往往为了不打扰到参礼的信徒,所以笔者并不太建议在这种情况下去使用广角进行拍摄,特别是在祭祀的会堂里,近距离拍摄往往也会被虔诚的信徒当作是亵渎的行为,所以在这种情况下使用长焦吊射会是最为安全,也是对被拍的人最为尊重的行为。

·亦动亦静 让快门成为讲故事的工具

我们知道摄影艺术实际山就是一门光影与瞬间的艺术,只不过这个瞬间倒地有多长?我们既可以记录1/8000秒的极短一瞬,也可以一下记录下几个小时的光影流转。不管用什么样的快门速度,相机都会记录下光影流转的一瞬。而作为拍摄者的我们,则需要善加利用者“时间”这个概念。

·快门控制:亦动亦静 让画面充满动感

 

 


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